Bühne frei für den Neustart

Ringen ums „historische Narrativ“: 1888 wollen die Stadtbürger ihr eigenes Museum

München und sein Stadtmuseum – schon die Umstände der Gründung legten das komplizierte Beziehungsgeflecht zwischen politischen Bezügen, der Stadtöffentlichkeit und dem musealen Raum offen. Am 29. Juli 1888 wurde das Historische Museum der Stadt München im Zeughaus am St.-Jakobs-Platz eröffnet. Allerdings zunächst einmal als Konkurrenzprojekt, befeuert von dem Bestreben des städtisch-liberalen Bürgertums, dem exklusiven landesherrlichen Geschichtsverständnis etwas Eigenes entgegenzusetzen. Denn kurz zuvor hatte König Maximilian II. die Gründung des Bayerischen Nationalmuseums angeordnet. Das wollte die standesstolze Münchner Bürgerschaft nicht tatenlos hinnehmen. Präsentation und Interpretation der Münchner Stadtgeschichte sollten im eigenen Einflussbereich verbleiben. Gezeigt wurden zunächst Exponate, die in irgendeiner Form mit der Stadtgeschichte zu tun hatten, allerdings zunächst weitgehend ungeordnet und konzeptionslos, ein Zustand, der dem Haus die Zuschreibung „Rumpelkammer“ eintrug.

Den ersten Coup landete das Historische Museum 1889 mit dem vollständigen Erwerb der Sammlung des Kunsthändlers Joseph Maillinger (1831 –1884), 20 000 Blätter zur Stadtgeschichte des 15. bis 19. Jahrhunderts, darunter Stadtansichten, Porträts, Architekturplanungen und Ereignisbilder. Weitere große Sammlungen und Künstlernachlässe folgten, etwa der des Bildhauers Ludwig von Schwanthaler (1802 –1848). Heute umfasst die Sammlung Graphik / Gemälde des Münchner Stadtmuseums etwa 200 000 München-Bilder.

In den 1920er Jahren setzte sich die Vorstellung durch, das Haus im Sinne eines „Heimatmuseums“ zur Ausstellung der bürgerlichen Alltagskultur umzugestalten. Dies war verbunden mit Umbau- und Erweiterungsmaßnahmen (seit 1926), um dem Platzmangel zu begegnen. Die Neueröffnung im Jahr 1931 wartete erstmals mit einer Dauerausstellung zur Geschichte Münchens auf. In der Zeit nach 1933 ging die Neuausrichtung als Heimatmuseum nicht nur ideologisch konform mit der vorherrschenden kulturpolitischen Agenda der Nationalsozialisten, die Sammlungen des Museums profitierten auch massiv von der Verdrängung des jüdischen Kunsthandels und anderen sogenannten Arisierungsmaßnahmen. Im Zweiten Weltkrieg konnte durch präventive Auslagerungen fast der gesamte Bestand des Museums vor Zerstörungen durch Luftangriffe bewahrt werden.

Die Nachkriegszeit stand unter dem Vorzeichen des Wiederaufbaus der schwer beschädigten Museumsgebäude. Der Neueröffnung 1954 folgte im Jahr darauf die Umbenennung des „Historischen Museums der Stadt München“ in „Münchner Stadtmuseum“. Mit umfangreichen Baumaßnahmen in den Jahren 1959 bis 1965 wurde Platz für neue Spezialsammlungen geschaffen, etwa die Puppentheatersammlung und die Musikinstrumentensammlung (beide 1954). Das Foto- und das Filmmuseum wurden 1961 angegliedert.

In den folgenden Jahrzehnten zogen häufig wechselnde Sonderausstellungen, vielfach in Kooperation mit Universitäten und anderen Kultureinrichtungen, sowie die Ausstellungen der Spezialsammlungen ein großes und breit gefächertes Publikum an. Im Jahr 1970 übereignete die Sammlerin Hermine von Parish (1907–1998) ihre weltweit einzigartige Sammlung zur Mode- und Kostümgeschichte, die Von Parish Kostümbibliothek. Auch sie wurde dem Haus als Spezialsammlung angegliedert.

Von 1976 bis 1978 wurde am St.-Jakobs-Platz das im Zweiten Weltkrieg zerstörte Marstallgebäude rekonstruiert. Hier zogen das Filmmuseum mit seinem Kino, die Graphiksammlung und später auch das Stadtcafé ein. Zusätzlich schloss der in die Nieserstraße ausgreifende Hofmanntrakt die Baulücke zum Neubau am Rosental. Damit erhielt der seit fast 500 Jahren gewachsene und sich dabei stetig verändernde Gebäudekomplex seine gegenwärtige Gestalt.

Atrium und Kubus bilden den Mittelpunkt der Umgestaltung

Wie bei einem derart historisch gewachsenen, heterogenen Gebäudeensemble nicht anders zu erwarten, fließt ein nicht unerheblicher Teil der für den Umbau bereitgestellten Mittel in die grundlegende Sanierung. Bauphysikalische Mängel müssen behoben, die Gebäudetechnik erneuert, der Brandschutz und die energetische Ausstattung heutigen Standards angepasst werden. Außerdem legen die Verantwortlichen bei allen Baumaßnahmen einen klaren Schwerpunkt auf Barrierefreiheit, die das Museum zu einem inklusiven Ort umgestalten sollen.

Ein Blick auf die reine Ausstellungsfläche zeigt: Es geht nicht vornehmlich um Flächengewinn (siehe Kasten). Der Nutzen liegt auf einem ganz anderen Feld. Die bauliche Umgestaltung eröffnet die Chance, die historisch gewachsenen, für den heutigen Bedarf aber teils unglücklichen Raumbelegungen zu korrigieren, die Nutzung der Flächen zu optimieren und die Gebäudeteile zu einem architektonisch schlüssigen und funktionalen Gesamtensemble zu verbinden.

So setzt etwa die architektonische Neugestaltung mit dem neuen ebenerdigen Zugang an der Ecke Oberanger/Rosental – symbolisch und real – die Öffnung hin Richtung Innenstadt um. Von dort aus gelangt man künftig direkt in das überdachte, 1365 Quadratmeter umfassende Atrium, den umgestalteten nördlichen Innenhof, der das künftige Zentrum des Münchner Stadtmuseums bilden wird.

Den Innenhof dominiert ein auf sieben Meter hohen Stelzen ruhender Kubus, der ab dem zweiten Obergeschoss über Brücken mit dem umlaufenden Bestandsgebäude verbunden sein wird. Die Kubusfassade ist über LED-Leuchten bespielbar und kann Ausstellungen und Veranstaltungen bewerben. Vom Atrium aus ist neben dem Museumsfoyer der Veranstaltungssaal zugänglich sowie die „Ateliers“, ein Raumangebot zur generationenübergreifenden und interkulturellen Vermittlung, außerdem ein sogenanntes Studio für Musik bzw. Figuren- und Schattentheater, der Museumsladen und eine Espressobar.

Dieses Konzept macht den hohen Stellenwert deutlich, den ein an den Besucherinnen und Besuchern orientiertes Angebot mit Veranstaltungen, Begegnung, Austausch, Teilhabe und Einbindung im künftigen Münchner Stadtmuseum hat. Die scheidende Direktorin Dr. Frauke von der Haar formuliert es so: „Was man sich bewusst machen sollte, ist: Das Museum ist ein Ort, der uns als Bürgerinnen und Bürgern der Stadt gehört. Da ist so viel möglich, da kann so viel Unterschiedliches passieren. Da sind wir so frei.”

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